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Toute sa vie, François Cheng a été habité par l'errance orientale de Victor Segalen, étrangement semblable à son propre périple occidental. C'est même par le cycle chinois de l'oeuvre de Segalen, lui aussi poète, romancier et critique d'art, que Cheng a d'abord visité de façon imaginaire une Chine qu'il avait quittée jeune. François Cheng dit ici l'intime proximité spirituelle qui le relie à Victor Segalen. Comme lui, la surface ne l'intéresse pas : il est allé voir «ailleurs» pour mieux voir au-dedans. Non pour se fuir mais pour se chercher. Les deux poètes «exotes», selon l'expression de Victor Segalen, nous invitent à une trajectoire croisée qui voit la meilleure part des deux traditions s'amalgamer en un trésor unique, donnant naissance à une parole qui ouvre sur l'universel.

Rencontre inédite et somptueuse entre un grand artiste et un grand texte, L'Union de l'encre et du pinceau invite à la méditation et au voyage. Traité de peinture et de calligraphie chinoises du XVIIIe siècle, les Réflexions sur la peinture du Moine Concombre Sauvage de Shitao est avant tout une réflexion philosophique taoïste, profonde et synthétique, sur l'action du peintre. Feng Xiao-Min donne ici une traduction personnelle de cette oeuvre fondamentale qu'il a choisit comme support d'expression de son art, réinterprétant la communion universelle de l'homme et de la nature qui l'entoure.

Durant les dix ans qu'elle passa en Chine, Fabienne Verdier fut formée à l'art du trait - mais aussi à l'ascèse et à la méditation taoïstes - par les plus grands maîtres calligraphes. Cette transmission au plus haut niveau de la tradition picturale chinoise à une Occidentale - et qui plus est, à une femme - constitue une expérience unique: Fabienne Verdier est tout à la fois le témoin vivant d'une discipline orientale millénaire, et une artiste contemporaine occidentale au plein sens du terme. Elle maîtrise non seulement les techniques de la peinture et de la calligraphie chinoises, mais aussi l'esprit et la philosophie qui les sous-tendent, au point qu'elle peut se permettre d'en bouleverser les règles par des apports totalement novateurs. Les créations qui composent ce livre sont des interprétations de poèmes anciens et d'idéogrammes exprimant des concepts philosophiques, ou des voyages dans l'univers minéral et végétal. Les textes qui accompagnent les oeuvres, et dont ils sont la matrice, expriment une profonde communion avec la nature. L'art calligraphique se fonde en effet sur une adéquation parfaite entre l'âme de l'artiste et le «principe qui régit toute chose». Il exige une implication totale du corps et de l'esprit. Après des heures de silence et de concentration, toute la difficulté réside dans le fait qu'une fois le geste amorcé, le sort du tableau est joué sans qu'il soit possible de revenir en arrière: «La règle se fonde sur l'Unique Trait de pinceau, écrivait au XVIIIe siècle Shitao, l'un des plus grands peintres chinois. L'Unique Trait de Pinceau est l'origine de toutes choses, la racine de tous les phénomènes.» Les préfaces passionnantes de deux spécialistes de la pensée chinoise, Cyrille J.-D. Javary et Jacques Dars, mettent en évidence la dimension spirituelle de cet art, et la façon très singulière par laquelle Fabienne Verdier excelle à la transmettre. L'Unique Trait de pinceau est avant tout une invitation à retrouver une unité primordiale, et à porter un autre regard sur le monde sensible.

Durant les dix ans qu'elle passa en Chine, Fabienne Verdier fut formée à l'art du trait - mais aussi à l'ascèse et à la méditation taoïstes - par les plus grands maîtres calligraphes. Cette transmission au plus haut niveau de la tradition picturale chinoise à une Occidentale - et qui plus est, à une femme - constitue une expérience unique: Fabienne Verdier est tout à la fois le témoin vivant d'une discipline orientale millénaire, et une artiste contemporaine occidentale au plein sens du terme. Elle maîtrise non seulement les techniques de la peinture et de la calligraphie chinoises, mais aussi l'esprit et la philosophie qui les sous-tendent, au point qu'elle peut se permettre d'en bouleverser les règles par des apports totalement novateurs. Les créations qui composent ce livre sont des interprétations de poèmes anciens et d'idéogrammes exprimant des concepts philosophiques, ou des voyages dans l'univers minéral et végétal. Les textes qui accompagnent les oeuvres, et dont ils sont la matrice, expriment une profonde communion avec la nature. L'art calligraphique se fonde en effet sur une adéquation parfaite entre l'âme de l'artiste et le «principe qui régit toute chose». Il exige une implication totale du corps et de l'esprit. Après des heures de silence et de concentration, toute la difficulté réside dans le fait qu'une fois le geste amorcé, le sort du tableau est joué sans qu'il soit possible de revenir en arrière: «La règle se fonde sur l'Unique Trait de pinceau, écrivait au XVIIIe siècle Shitao, l'un des plus grands peintres chinois. L'Unique Trait de Pinceau est l'origine de toutes choses, la racine de tous les phénomènes.» Les préfaces passionnantes de deux spécialistes de la pensée chinoise, Cyrille J.-D. Javary et Jacques Dars, mettent en évidence la dimension spirituelle de cet art, et la façon très singulière par laquelle Fabienne Verdier excelle à la transmettre. L'Unique Trait de pinceau est avant tout une invitation à retrouver une unité primordiale, et à porter un autre regard sur le monde sensible.

"L'Univers du Zen illustre merveilleusement la capacité de Jacques Brosse, auteur de plusieurs grandes encyclopédies, à embrasser à la fois la synthèse et le détail d'un sujet aussi foisonnant que le Zen - une tradition qu'il pratique et enseigne depuis des décennies. Dans une présentation originale qui laisse place au «vide» si cher à l'esprit du Zen, le parcours auquel il nous invite suit une trame historique en quatre grandes parties : les origines du bouddhisme en Inde

La vie de Dogen Zenji (1200-1253), reconnu comme l'un des plus grands maîtres du zen et l'introducteur au Japon du zen Soto. Il est aussi considéré comme l'un des créateurs de la langue japonaise classique.

Maîtriser le style Yang de Taiji quan est la traduction du plus célèbre manuel chinois expliquant et illustrant la pratique de la forme de Taiji quan la plus répandue dans le monde. Son auteur, Fu Zhongwen, de son vivant chef de file de l'école Yang en Chine, fut l'élève de Yang Chengfu, le codificateur de cette forme. Avec près de 250 illustrations réalisées à partir de photographies du fondateur, cet ouvrage fondamental reprend pas à pas l'exécution de l'enchaînement, se référant pour chaque posture aux principes internes souvent ignorés des pratiquants occidentaux. Le lecteur y trouvera également une description des exercices avec partenaire, la traduction des cinq principaux textes classiques qui fondent le style Yang ainsi qu'un essai consacré à son origine et son évolution par Gu Liuxin, l'un des plus célèbres spécialistes. Publié tout d'abord aux États-Unis, ce manuel essentiel s'est enrichi du remarquable travail d'exégèse des textes classiques de son traducteur américain, Louis Swain, diplômé de l'université de Berkeley et pratiquant de Taiji quan. Pour l'édition française, Maîtriser le style Yang de Taiji quan a été retraduit du chinois par José Carmona, élève de l'un des fils du fondateur, Yang Zhenduo, et auteur de plusieurs ouvrages consacrés au Taiji quan ainsi qu'aux autres arts martiaux chinois.

Marco Polo : à 17 ans, il quitte Venise sans imaginer que son voyage va durer 25 ans. Il découvre que l'Europe n'est pas le centre du monde... À partir de 10 ans...

Le massage anti-douleur est un moyen à la fois simple et raffiné d'aborder l'une des thérapies naturelles les plus anciennes, consistant à frictionner les zones corporelles pour calmer la douleur dont elles sont le siège. Cette approche se révèle particulièrement efficace dans les céphalées, odontalgies, douleurs abdominales d'origines diverses, lombalgies, mais aussi dans les douleurs des articulations et des membres, induites par l'inflammation, l'effort ou l'arthrite. Fondée sur le concept énonçant que la douleur provient d'une dynamique énergétique insuffisante ou nulle, cette technique la rétablit et la stimule, amenant non seulement une sédation de la douleur, mais prévenant également sa réapparition immédiate. Ainsi, pratiqué seul ou conjointement à d'autres thérapies, le massage anti-douleur est efficace. Par son contenu cet ouvrage : aborde l'origine d'une pathologie et pas seulement les symptômes apparents propose une approche médicale chinoise anti-douleur efficace, sans risque et non médicamenteuse expose non seulement les techniques d'auto-massage, mais aussi celles s'adressant aux autres. Cet ouvrage présente un texte clair faisant autorité, accompagné d'illustrations détaillées permettant au lecteur soit de suivre un programme d'études à domicile, soit de l'intégrer à un enseignement personnalisé.

Méditer Nous pouvons tous apprendre à méditer. Il suffit de s'arrêter quelques minutes par jour pour retrouver la paix de l'esprit et du coeur. S'inspirant de traditions anciennes, Jon Kabat-Zinn a élaboré une forme de méditation dite « de la pleine conscience » voici plus de trente ans. Elle est aujourd'hui pratiquée dans plus de deux cent cinquante hôpitaux dans le monde et ses bienfaits sont validés par la science. Les méditations réunies dans ce CD ont déjà inspiré des dizaines de milliers de personnes. Elles sont écrites dans un langage simple et universel. Accordez-vous le droit de vous asseoir simplement et de ne rien faire. Laissez-vous guider par la voix de Bernard Giraudeau, qui pratique la méditation depuis dix ans. Un livre de 108 leçons de pleine conscience, accompagné d'un CD de 12 méditations guidées à pratiquer chez soi avec la voix de Bernard Giraudeau. « Jon Kabat-Zinn est l'un des pères fondateurs de la médecine corps-esprit. » Psychologies Magazine. « Une contribution unique au monde de la santé. » Matthieu Ricard, auteur de L'Art de la méditation. « Impressionnant par son cursus et son charisme, Jon Kabat-Zinn. » Sophie Coignard, Le Point.

On rapporte que lorsque Chu Ta, devenu le maître Bada Shanren, mourut : «Le pinceau lui échappa des mains et tomba sur sa chemise blanche. Il glissa lentement sur sa poitrine en laissant une trace noire.» Cette histoire est une histoire vraie. Chu Ta, né en 1626, fut le dernier prince de la dynastie des Ming en Chine. Après l'invasion manchoue, qui décima sa famille, il se réfugia dans un temple et devient moine, peintre et calligraphe. Il vécut pauvre, longtemps inconnu, fuyant la notoriété, à la recherche d'une spiritualité où il trouvait les racines de son art. C'est ainsi qu'il devint pour la postérité le maître du «grand noir». Richard Weihe raconte la vie longue et mouvementée de Chu Ta en un roman court et dense qui vise à l'essentiel. Et son style vif et ramassé semble reproduire la brièveté et la nécessité du geste de son personnage, exemple vivant de la philosophie et de l'art du zen.